Skip to main content

என்னைப் பற்றி

My photo
ஆர். அபிலாஷ்
ஆர். அபிலாஷ் (பி. 1980, பத்மநாபபுரம்) ஆங்கில இலக்கியத்தில் முனைவர் பட்டம் பெற்றவர். கடந்த 24 வருடங்களாக உயிர்மை, காலச்சுவடு, ஆனந்த விகடன் உள்ளிட்ட இதழ்களில் தொடர்ந்து எழுதி வருகிறார். இதுவரை 5 நாவல்கள், சிறுகதைகள், கவிதைகள் மற்றும் மொழியாக்கங்கள் என தமிழில் 40-க்கும் மேற்பட்ட நூல்களையும், ஆங்கிலத்தில் 4 ஆய்வு நூல்களையும் வெளியிட்டுள்ளார். இவரது “கால்கள்” நாவலுக்கு 2014-ல் சாகித்ய அகாதெமி யுவ புரஸ்கார் விருது வழங்கப்பட்டது. 2016-ல் பாஷா பரிஷத் விருதும் பெற்றார். R. Abilash (b. 1980) is a writer and scholar with a PhD in English Literature from the University of Madras. Over a 24-year career, he has been a prolific contributor to major Tamil literary and mainstream journals like Uyirmai and Ananda Vikatan. He has authored over 40 books in Tamil, including five novels, short stories, and translations of Western and Haiku poetry, alongside four academic works in English. He was awarded the Sahitya Akademi Yuva Puraskar in 2014 for his novel Kaalgal and the Bhasha Parishad Award in 2016 for his literary contributions.

டி20 உலகக்கோப்பை 2026 - இந்தியாவின் வெளியேற்றம் நிகழுமா?

 


உலகக்கோப்பை கிரிக்கெட் தொடர்களில் எதையும் கணிக்க முடியாது. ஆனாலும் இந்தியாவின் நிலைமை பால் என்று நினைத்து பால்டாயிலைக் குடித்த குடிகாரனின் நிலைதான். தென்னாப்பிரிக்காவுக்கு எதிராகக் கிடைத்த மரண அடி அவர்களுடைய சராசரி ஓட்ட விகிதத்தை வெகுவாக இறக்கிவிட்டது. ஆகையால் அவர்கள் இனி அடுத்துள்ள இரு போட்டிகளில் வென்றால் மட்டும் போதாது. ஜிம்பாப்வேவும், மே. தீவுகள் அணி இரண்டுமே இந்தியாவைப் போன்றே மோசமான தோல்விகளைப் பெற்று சராசரி ஓட்ட விகிதத்தில் நமக்குப் பக்கத்தில் வரவேண்டும். மே. தீவுகள் ஜிம்பாப்வேவுக்கு எதிராக வென்று தென்னாப்பிரிக்காவுக்கு எதிராகத் தோற்க வேண்டும், அல்லது தென்னாப்பிரிக்கா அடுத்து ஆடும் இரு போட்டிகளையும் வெல்ல வேண்டும் என்பதான சில அம்புலிமாமா கணக்குகளை ஊடகங்கள் சொல்கின்றன. அப்படியெல்லாம் நடக்க வேண்டிய அவசியம் இல்லை. இந்தியாவை அரை இறுதிக்குப் போக அனுமதிக்கக் கூடாது என்றே அவர்கள் ஒரு போட்டியை விட்டுக் கொடுத்தால் என்ன ஆகும்? தென்னாப்பிரிக்கப் பயிற்சியாளர் அப்படி யோசிக்கும் குசும்புக்காரர்தான். இன்னொரு சாத்தியம் இந்தியா ஜிம்பாப்வேயையும், மே. தீவுகளையும் பெரிய வித்தியாசத்தில் தோற்கடிப்பது. அது சுலபம் அல்ல. மே. தீவுகள் நல்ல ஆட்டநிலையில் உள்ளது. இந்த மெத்தனமான நின்றுவரும் ஆடுதளங்கள் அவர்களுடைய நாட்டிலுள்ள ஆடுதளங்களை ஒத்துள்ளன என்பதால் அதற்கான ஆட்டமும் பந்துவீச்சும் அவர்களிடம் உள்ளன. மட்டையாட்டத்தில் இந்தியாவைப் போன்றே அடித்துப் பிளக்கும் ஆற்றலும் உண்டு. ஜிம்பாப்வேயும் நன்றாக ஆடி வருகிறது. கடைசியாக பந்து வீச்சுக்குச் சாதகமான நம் ஆடுதளங்கள் பலவீனமான அணிகளையும் இந்தியாவையும் நெருக்கமாகக் கொண்டு வருகின்றன. ஆக, இந்த இரு அணிகளையும் (அவை குறிப்பிட்ட தினம் எதிர்பாராமல் மிக மட்டமாக ஆடினால் ஒழிய) இந்தியா கடுமையாகப் போராடியே வீழ்த்த முடியும்.


இந்தியா இப்போது வித்தியாசமாக எதையாவது செய்தாக வேண்டும். என்னுடைய சில பரிந்துரைகள்:


  1. பந்துவீச்சைப் பலப்படுத்துவது. கொல்கொத்தாவில் ஈடன் கார்டன்ஸில் அண்மையில் நடந்த உலகக்கோப்பைப் போட்டிகளில் சராசரி ஸ்கோர் 160-180தான். பெரும்பாலான போட்டிகளில் இத்தாலி ஆடியதால்தான் இந்தளவுக்காவது ஸ்கோரை எதிரணியால் அடிக்க முடிந்தது. நான் ரஞ்சிக் கோப்பைப் போட்டிகள் இந்த மைதானத்தில் நடந்ததையும் பார்த்தேன். இந்த ஆடுதளமானது வேகவீச்சாளர்களுக்கு எதையாவது எப்போதுமே வைத்திருக்கும். சுழலர்களுக்கும் சிறிது உதவும் என்றாலும் வேகவீச்சாளர்களே அதிகமாக விக்கெட் எடுக்கிறார்கள். மே. தீவுகளின் ரோமிரோ ஷெப்பர்ட் ஐந்து விக்கெட்டுகளை ஒரு போட்டியில் இங்கு எடுத்துள்ளார். சென்னையின் ஆடுதளமும் இப்படித்தான். இப்போதெல்லாம் சுழலர்கள் அங்கு அதிகமாக விக்கெட் எடுப்பதில்லை. இந்தியா ஹர்த்திக்கை மட்டும் நம்பி இரண்டு பிரதான வேகவீச்சாளர்களை எடுத்துப் போவது சில நேரங்களில் கைகொடுக்காது. அதனால் மோசமான ஆட்டநிலையில் இருக்கும் திலக்கை நீக்கிவிட்டு சிராஜையும், வாஷிங்டனின் இடத்தில் அக்ஸரையும் கொண்டு வரலாம். ஹர்த்திக்கையும் சேர்த்து 6 வலுவான வீச்சாளர்கள் இருந்தால் நம்மால் சில போட்டிகளில் தேவைப்படி வேகவீச்சையோ சுழலையோ கூடக் குறைய வீசி எதிரணியைத் திணறடிக்க முடியும். ஓரிருவர் அடிபட்டாலும் அது  (தென்னாப்பிரிக்காவுக்கு எதிராக நடந்ததைப் போல) அணியை நிலைகுலைய வைக்காது. எதிரணியை 140க்குள் தூக்க முடிந்தால் நம்மால் 15வது ஓவருக்குள் போட்டியை வென்று ஒட்டுமொத்த ஓட்ட சராசரியை அதிகரிக்கலாம். எப்படியும் இந்த ஆடுதளங்கள் மட்டையாட்டத்துக்கு ரொம்ப சாதகமாக இருக்காது என்பதால் 8 வரை மட்டையாடுவதால் பலனிருக்காது. அது வெல்ல உதவலாம், ஆனால் பெரிய வித்தியாசத்தில் வெல்ல உதவாது. 
  2. இப்போது இந்திய அணியின் துவக்க மட்டையாளரான அபிஷேக்கும் சாம்ஸனும் மூன்றாவது எண்ணில் ஆடும் திலக்கும் மோசமான ஆட்டநிலையில் இருப்பதால் திலக்கைக் காயம் என்று சொல்லி நீக்கிவிட்டு அவரிடத்தில் பிரியன்ஷ் ஆர்யாவைக் கொண்டு வரலாம். மற்ற மட்டையாளர்களின் பலவீனத்தைப் புரிந்து எதிரணியினர் சரியாகத் திட்டமிட்டு விட்டனர். அபிஷேக்குக்கும், திலக்குக்கும் பந்தை முழுநீளத்தில் வைடாகவும் குறைந்த வேகத்திலும் வீசிக் கட்டுப்படுத்துகிறார்கள். அவர்களும் சரியான ஆட்டநிலையில் இல்லாததால் சிக்கிக் கொள்கிறார்கள். ஆகையால் யாரும் எதிர்பாராதபோது பிரியன்ஷ் ஆர்யாவைக் கொண்டு வந்தால் அவரது எதிர்த்தாக்குதலில் எதிரணி வீச்சாளர்கள் சிக்கிக் கொள்வார்கள். இது இந்தியாவுக்கு சிறிது ஆசுவாசத்தைக் கொடுக்கும். முதல் 7 ஓவர்கள் எதிரணி வீச்சாளர்கள் குழம்பிப் போய்விட்டால் நம் மத்திய வரிசையால் ரன் குவிக்க முடியும். (வைபவ்வைக் கொண்டு வரலாம் என்றால் அவருக்கு இன்னும் 15 வயதாகவில்லை.)


இந்தியா ஒருவேளை தொடரில் இருந்து வெளியேறினால் அது இத்தொடரின் வருமானத்தைப் பெருமளவில் பாதிக்கும். ஒளிபரப்பும் சேனலும் விளம்பரதாரர்களும் நிலைகுலைந்து போவார்கள். நமக்கும் கல்யாண வீட்டில் சாவு விழுந்ததைப் போலும் நிலைமையாகும். அதனால் நம்புவோம்.

Comments

Popular posts from this blog

செய்யறிவு நம்மை வைத்துச் செய்த கதை

செய்யறிவுக் குமிழ் உடையப் போகிறது எனப் பலரும் பேசிக்கொண்டிருந்த நிலையில் அமேரிக்க மென்பொருள் நிறுவனங்களில் செய்யறிவைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்ட நிரல்களில் பல பிரச்சினைகள் வருகின்றன, செய்யறிவு தனக்குத் தெரியாத பகுதிகளில் பகற்கனவு காண்கிறது (hallucinate) என்றும், அதைச் சரிசெய்வதில் அனுபவமிக்க நிரலாளர்கள் வேலை செய்ய வேண்டியிருப்பதால் அவர்களுடைய வேலை 30% அதிகரித்துவிட்டது என்றும் ஒரு யுடியூப் சேனலில் வந்த செய்தித்தொகுப்பில் சொன்னார்கள். இன்னொரு தகவல் செய்யறிவால் செய்ய முடியாத நிரலாக்கப் பணியை இந்திய நிரலாளர்களைக் கொண்டு செய்ததாகவும் அச்செய்தி அம்பலமானதில் நிறுவனங்களுக்கு அசிங்கமாகி விட்டது என்பது. செய்யறிவின் பிரச்சினை அது ஒரு நிரலை வேகமாக எழுதிவிடும், ஆனால் அதில் வரும் கோளாறுகளைக் குறித்து அது கவலைப்படாமல் தனக்குத் தெரியாத இடங்களில் தெரிந்ததைப் போல பழைய நிரலின் பாணியில் எதையோ இட்டு நிரப்பிவிடும் என்பதே, செய்யறிவுக்கு 'பொறுப்புணர்வு' இல்லை என்றும் கூறுகிறார்கள். அங்கு இரண்டு சிக்கல்கள் - பெருநிறுவனங்கள் செய்யறிவுத் துறையில் 52 பில்லியன் டாலர்களுக்கு மேல் முதலீடு பன்ணியிருக்கிறார்கள்....

கவிதை: பயணப் படிமங்களின் இணைகோட்டு சந்திப்பு

மொழி சங்கேத சொற்களால் ஆனது. இச்சொற்கள் ஒன்றை ஒன்று பிரதிபலிக்கின்றன என்று நமக்கு தெரியும். இந்த சங்கேதக் குறிகளை இணைய வைத்து, மோதவிட்டு கவிதையின் சில சாத்தியங்களை படைப்பாளியால் அடைய முடியும். இத்தகைய செயல்முறைகளில் ஒன்றை தேடிக் கண்டுபிடிப்பது தான் இக்கட்டுரையின் நோக்கம். பள்ளிக் காலத்தில் ஜாலவித்தைக்காரர்கள் வந்து போன பின் அவர்களின் சூட்சுமத்தை கண்டுபிடித்து விட்டதாய் அந்தரங்கமாய் மட்டும் குசுகுசுத்துக் கொள்வோம். அடுத்த முறை வரும் போது மர்மம் விலகாமல் அதிக ஆர்வமுடன் அவரை சூழ்ந்து கொள்வோம். அறிதல் மர்மத்தை அதிகமாக்கும். கொல்லாது. ஒரு கனவை மீட்டெடுப்பதன் நோக்கம் என்னவாக இருக்கும்? கவிதையின் அரூப இயக்கத்தை பொதுவயமாக வடிக்க முயல்வதும் அதற்கே. கோயில் கருவறையின் மென்வெளிச்சத்தில் நுண்பேசியின் படக்கருவியை இயக்கி சாத்தி வைத்து விட்டு இயக்கத்தை அறிவோம். அறிதல் அபச்சாரமில்லை. பயணப் படிமம் என்பது காக்னிடிவ் பொயடிக்ஸ் எனும் சமகால விமர்சனத்தின் ஒரு முக்கிய கருவி. இக்கருவியை மனுஷ்யபுத்திரனின் “காலை வணக்கங்கள்” எனும் ஒரு கவிதையில் சொருகப் போகிறோம். முதலில் கருவியை பழகுவோம். அன்றாட மொழியில் ஒன்று ம...

"சாய் வித் சித்ரா" போலி விவாதம்

"சாய் வித் சித்ரா" எழுத்தாளர்களின் வட்டமேஜை விவாதம் பார்த்தேன். இலக்கிய எழுத்தாளர்கள் × வணிக எழுத்தாளர்கள் என்ற அந்த விவாதத்தின் மையப்புள்ளியே தவறானது. கடந்த 20 ஆண்டுகளில் அந்த கோடு கரைந்து போய் இன்று இடைநிலை இலக்கியம் × இலக்கியம் எனும் இடமே உள்ளது. அதாவது இன்று பெரும்பாலானவர்க்ள் இடைநிலை இலக்கியம் பக்கமாகத்தான் நிற்கிறார்கள், ஜெயமோகன் உட்பட. இணையம், சினிமா வாய்ப்பு இந்த வீழ்ச்சியை நோக்கி நம்மைச் செலுத்திவிட்டது. சிக்கலான தீவிரமானப் புனைவுகளைப் படிப்பதற்கான பயிற்சியும் நுண்ணுணர்வும் கற்பனையும் கொண்டவர்கள் இன்று மிகவும் குறைவு. முன்பும் அப்படித்தான் இருந்ததா எனத் தெரியவில்லை. இன்று செயல்படுகிற வணிக எழுத்தாளர்கள் கிண்டிலில் அரைகுறைத் தமிழில் மலினமாக எழுதுவோர் மட்டுமே. பட்டுக்கோட்டை பிரபாகர், சுபாவின் தரம் கூட அவர்களிடம் இல்லை (அவர்களிலும் இலக்கியம் படித்து இந்தப் பக்கம் வருவோர் அரிதாக உண்டு). ஆக இல்லாத ஒரு பிரச்சினையை வைத்து நடக்கிற ஒரு விவாதமாக அது மாறிவிட்டது. உதாரணமாக, ஜெயமோகனை வாசிப்போர் அதிகரித்ததும் அவரது எழுத்தின் தரம் ரொம்ப கீழே வந்துவிட்டது. மிகையுணர்ச்சி, சினிமாத்தனமா...