Skip to main content

என்னைப் பற்றி

My photo
ஆர். அபிலாஷ்
ஆர். அபிலாஷ் (பி. 1980, பத்மநாபபுரம்) ஆங்கில இலக்கியத்தில் முனைவர் பட்டம் பெற்றவர். கடந்த 24 வருடங்களாக உயிர்மை, காலச்சுவடு, ஆனந்த விகடன் உள்ளிட்ட இதழ்களில் தொடர்ந்து எழுதி வருகிறார். இதுவரை 5 நாவல்கள், சிறுகதைகள், கவிதைகள் மற்றும் மொழியாக்கங்கள் என தமிழில் 40-க்கும் மேற்பட்ட நூல்களையும், ஆங்கிலத்தில் 4 ஆய்வு நூல்களையும் வெளியிட்டுள்ளார். இவரது “கால்கள்” நாவலுக்கு 2014-ல் சாகித்ய அகாதெமி யுவ புரஸ்கார் விருது வழங்கப்பட்டது. 2016-ல் பாஷா பரிஷத் விருதும் பெற்றார். R. Abilash (b. 1980) is a writer and scholar with a PhD in English Literature from the University of Madras. Over a 24-year career, he has been a prolific contributor to major Tamil literary and mainstream journals like Uyirmai and Ananda Vikatan. He has authored over 40 books in Tamil, including five novels, short stories, and translations of Western and Haiku poetry, alongside four academic works in English. He was awarded the Sahitya Akademi Yuva Puraskar in 2014 for his novel Kaalgal and the Bhasha Parishad Award in 2016 for his literary contributions.

C U Soon - திரைக்கதை பிரச்சனைகள்



 சமூகவலைதளங்களில் அவ்வளவு கொண்டாடப்பட்ட C U Soon ஒரு புத்திசாலித்தனமான, ஒரு முக்கியப் பிரச்சனையைப் பேசுகிற படம், ஆனால் அதைத் தாண்டி பார்த்தால் அது ஒரு சொதப்பலான திரைக்கதை. திரைக்கதையில் உள்ள முக்கியமான ஓட்டையை மறைக்க இறுதி 20 நிமிடங்களில் நமது நெஞ்சை உருக வைத்து விடுவார்கள், ஆனால் மீளப் பார்த்தால் இதே தாக்கம் இருக்காது. ஏன்?


முதலில், படம் ஆரம்பிக்கும் போது இது ஜிம்மியின் கதையாக இருக்கிறது - அண்மையில் ஒரு பெண்ணிடம் ஏமாந்தவன் அல்லது ஏதோ பெண் பிரச்சனையில் மாட்டிக்கொண்டவன் அவன் என போகிற போக்கில் சொல்லுகிறார்கள். அப்படியே டேட்டிங் ஆப்பில் சந்தித்த அனு எனும் அடுத்த பெண்ணிடம் அவன் யோசிக்காமல் காதலில் விழுகிறான். தன் அம்மா மற்றும் சகோதரியிடம் ஆன்லைனிலே அவளை அறிமுகப்படுத்துகிறான். அவனது அம்மா அவளைப் பற்றி விசாரிக்க அவர்களின் உறவினனான கெவினிடம் (பகத் பாஸில்) கேட்கிறார். இங்குதான் படம் ஆரம்பிக்கிறது. அனுவின் வாழ்க்கையில் ஏதோ புதிர் உள்ளது. அவள் தன்னைப் பற்றி நிறைய மறைக்கிறாள். அல்லது அவளை ஜிம்மி ஏமாற்றப் போகிறானா? இப்படி ஒரு குழப்பம் பார்வையாளர்களுக்கு ஏற்படுத்துகிறது.


அனு ஒருநாள் தன்னைத் தன் அப்பா மிகவும் துன்புறுத்துவதாகச் சொல்லி ஜிம்மியின் உதவியைக் கேட்க அவன் அவளை தன் வீட்டுக்கு அழைத்து வருகிறான். இருவரும் சேர்ந்து வாழ்கிறார்கள். திருமணம் செய்ய முடிவெடுக்கிறார்கள். இதனிடையே அனு ஒருநாள் தற்கொலைக் கடிதம் எழுதி வைத்து விட்டு காணாமல் போகிறாள். அவளது அப்பா அன்று அவளை வந்து சந்தித்திருக்கிறார். அவளை ஜிம்மி கொன்று விட்டான் என சந்தேகித்து போலிசார் அவனைத் தேடி வந்து வீட்டுக்க்காவலில் வைக்கிறார்கள். கெவின் இப்போது தலையிட்டு இணையத்தில் தேடி உண்மையை கண்டுபிடிக்கிறான். ஆனால் அப்போதே அனு ஜிம்மியின் அம்மாவிடம் அந்த உண்மையைச் சொல்லி விடுகிறாள் - அவள் துபாய்க்கு வேலை தேடி வந்து விபச்சாரத்தில் மாட்டிக்கொண்டு துன்பப்பட்டவள். அப்போதே ஜிம்மியின் தொடர்பு கிடைக்க தன்னை சிறைவைத்துள்ள மாபியாவிடம் இருந்து தப்பித்து இந்தியாவுக்குத் திரும்ப அவள் அவனை பயன்படுத்துகிறாள். 

ஜிம்மி அவளை மன்னிக்கிறானா, அவன் அவளுடன் இணைகிறானா என்பதே மிச்சக் கதை.


இப்போது உங்களுக்கே தெரிந்திருக்கும் இது ஜிம்மியின் கதையல்ல, அனுவின் கதை என. ஒரு சரியான திரைக்கதையில் இது அனுவின் நோக்கத்தில் இருந்தே, அதற்கான காரணத்தில் இருந்தே ஆரம்பித்து அவளிடத்தே முடிந்திருக்க வேண்டும். அவளது பார்வையில் இருந்து ஜிம்மியும் பிறரும் காட்டப்பட்டிருக்க வேண்டும். ஜிம்மியிடம் இருந்து ஆரம்பித்து கிளைமேக்ஸ் வரை கதையை எடுத்துச் சென்று அனுவை ஒரு புதிரானப் பெண்ணாகக் காட்டுவது சஸ்பென்ஸுக்காக, அதிர்ச்சி மதிப்புக்காக, பார்வையாளர்களை ஏமாற்றி படத்தை பார்க்க வைக்க மட்டுமே. அதனாலே இரண்டாவது, மூன்றாவது முறைப் பார்க்கும் போது இப்படம் உங்களுக்கு போரடிக்கும் என்கிறேன். 


ஜிம்மியின் அடிப்படையான தேவை அன்பை, காதலைக் கண்டடைவது. இணையத்தில் உள்ள பேக் ஐடிகள், அடையாளத்தை மறைத்த உறவாடல்களின் போலித்தனத்தைக் கடந்து உண்மையான பரிவை, பாசத்தை ஒரு பெண்ணிடத்து காண்பது. இதை ஓரளவுக்கு கிளைமேக்ஸில் காட்ட முயன்றிருக்கிறார்கள் என்றாலும் உணர்வுரீதியாக நிறைவளிக்காமல் போய் விடுகிறது. 


இயக்குநர் மகேஷ் நாராயணனின் Takeoff இதைவிட நேர்த்தியான, தெளிவான திரைக்கதையைக் கொண்ட படம். C U Soon கதையை அவர் அவசரமாய் உருவாக்கி இருக்கிறார் எனத் தோன்றுகிறது. அதிகமாய் வெளியே செல்லாமல் ஐபோனில் படம்பிடித்து சிறப்பாய் தொகுத்திருக்கிறார் என்பதை பாராட்டலாம். இதே பாணியில் அமைந்த Searching படத்தையும் பார்க்கலாம் - அதனோடு ஒப்பிட்டால் நான் என்ன சொல்ல வருகிறேன் என்பது உடனடியாய் புரிந்து போகும்.

Comments

Popular posts from this blog

நடிகையரின் பிம்பச்சிறை - அழகு ஏன் ஒரு பிரச்சினையாகிறது?

  ( இது நவம்பர் 2025 இல் எழுதப்பட்ட கட்டுரை . டிசம்பர் 2025 உயிர்மையில் வெளியானது . ஆனால் இப்போதும் படிக்கத்தக்க ஒரு முக்கிய பிரச்சினைதான் இது என்பதால் பகிர்கிறேன் .) அண்மையில் கௌரி கிஷன் தன்னைக் குறித்து ஒரு யுடியூபர் உருவக்கேலிக் கேள்வியை எழுப்பியதாகச் சொல்லி அதை விமர்சித்த சம்பவத்தைப் பார்த்தேன் . தன் திறமையாலே தான் ஜொலிக்க விரும்புவதாகவும் , செறிவான வேடங்களிலே நடிக்க முயல்வதாகவும் அவர் கூடுதலாகச் சொன்னார் . எனக்கு இதுதான் பிரச்சினையின் மையம் , அவரது உடல் எடை அல்ல என்று தோன்றுகிறது . ஏன் ஆண்கள் மீது என்றுமே இவ்வகை கேள்விகள் வைக்கப்படுவதில்லை என்றால் தமிழ் சினிமா அவர்களை மட்டுமே நடிகர்களாகக் காண்கிறது . நடிகைகள் பார்வை இன்பம் அளிக்கிற பொம்மைகள் . அவர்கள் எவ்வளவுதான் புகழ் பெற்றாலும் விதவிதமான பாத்திரங்களை அவர்களால் பூண முடியாது . வந்து சிரித்து கவர்ச்சியாக நடனமாடி க்யூட் முகபாவனைகள் காட்டிவிட்டுப் போய்விட வேண்டும் . முப்பது படங்களில் நடித்தாலும் அந்த முப்பதும் ஒரே வேடம்தான் . வணிகப் பட நாயகர்கள...

செய்யறிவு நம்மை வைத்துச் செய்த கதை

செய்யறிவுக் குமிழ் உடையப் போகிறது எனப் பலரும் பேசிக்கொண்டிருந்த நிலையில் அமேரிக்க மென்பொருள் நிறுவனங்களில் செய்யறிவைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்ட நிரல்களில் பல பிரச்சினைகள் வருகின்றன, செய்யறிவு தனக்குத் தெரியாத பகுதிகளில் பகற்கனவு காண்கிறது (hallucinate) என்றும், அதைச் சரிசெய்வதில் அனுபவமிக்க நிரலாளர்கள் வேலை செய்ய வேண்டியிருப்பதால் அவர்களுடைய வேலை 30% அதிகரித்துவிட்டது என்றும் ஒரு யுடியூப் சேனலில் வந்த செய்தித்தொகுப்பில் சொன்னார்கள். இன்னொரு தகவல் செய்யறிவால் செய்ய முடியாத நிரலாக்கப் பணியை இந்திய நிரலாளர்களைக் கொண்டு செய்ததாகவும் அச்செய்தி அம்பலமானதில் நிறுவனங்களுக்கு அசிங்கமாகி விட்டது என்பது. செய்யறிவின் பிரச்சினை அது ஒரு நிரலை வேகமாக எழுதிவிடும், ஆனால் அதில் வரும் கோளாறுகளைக் குறித்து அது கவலைப்படாமல் தனக்குத் தெரியாத இடங்களில் தெரிந்ததைப் போல பழைய நிரலின் பாணியில் எதையோ இட்டு நிரப்பிவிடும் என்பதே, செய்யறிவுக்கு 'பொறுப்புணர்வு' இல்லை என்றும் கூறுகிறார்கள். அங்கு இரண்டு சிக்கல்கள் - பெருநிறுவனங்கள் செய்யறிவுத் துறையில் 52 பில்லியன் டாலர்களுக்கு மேல் முதலீடு பன்ணியிருக்கிறார்கள்....

கவிதை: பயணப் படிமங்களின் இணைகோட்டு சந்திப்பு

மொழி சங்கேத சொற்களால் ஆனது. இச்சொற்கள் ஒன்றை ஒன்று பிரதிபலிக்கின்றன என்று நமக்கு தெரியும். இந்த சங்கேதக் குறிகளை இணைய வைத்து, மோதவிட்டு கவிதையின் சில சாத்தியங்களை படைப்பாளியால் அடைய முடியும். இத்தகைய செயல்முறைகளில் ஒன்றை தேடிக் கண்டுபிடிப்பது தான் இக்கட்டுரையின் நோக்கம். பள்ளிக் காலத்தில் ஜாலவித்தைக்காரர்கள் வந்து போன பின் அவர்களின் சூட்சுமத்தை கண்டுபிடித்து விட்டதாய் அந்தரங்கமாய் மட்டும் குசுகுசுத்துக் கொள்வோம். அடுத்த முறை வரும் போது மர்மம் விலகாமல் அதிக ஆர்வமுடன் அவரை சூழ்ந்து கொள்வோம். அறிதல் மர்மத்தை அதிகமாக்கும். கொல்லாது. ஒரு கனவை மீட்டெடுப்பதன் நோக்கம் என்னவாக இருக்கும்? கவிதையின் அரூப இயக்கத்தை பொதுவயமாக வடிக்க முயல்வதும் அதற்கே. கோயில் கருவறையின் மென்வெளிச்சத்தில் நுண்பேசியின் படக்கருவியை இயக்கி சாத்தி வைத்து விட்டு இயக்கத்தை அறிவோம். அறிதல் அபச்சாரமில்லை. பயணப் படிமம் என்பது காக்னிடிவ் பொயடிக்ஸ் எனும் சமகால விமர்சனத்தின் ஒரு முக்கிய கருவி. இக்கருவியை மனுஷ்யபுத்திரனின் “காலை வணக்கங்கள்” எனும் ஒரு கவிதையில் சொருகப் போகிறோம். முதலில் கருவியை பழகுவோம். அன்றாட மொழியில் ஒன்று ம...