Skip to main content

என்னைப் பற்றி

My photo
ஆர். அபிலாஷ்
ஆர். அபிலாஷ் (பி. 1980, பத்மநாபபுரம்) ஆங்கில இலக்கியத்தில் முனைவர் பட்டம் பெற்றவர். கடந்த 24 வருடங்களாக உயிர்மை, காலச்சுவடு, ஆனந்த விகடன் உள்ளிட்ட இதழ்களில் தொடர்ந்து எழுதி வருகிறார். இதுவரை 5 நாவல்கள், சிறுகதைகள், கவிதைகள் மற்றும் மொழியாக்கங்கள் என தமிழில் 40-க்கும் மேற்பட்ட நூல்களையும், ஆங்கிலத்தில் 4 ஆய்வு நூல்களையும் வெளியிட்டுள்ளார். இவரது “கால்கள்” நாவலுக்கு 2014-ல் சாகித்ய அகாதெமி யுவ புரஸ்கார் விருது வழங்கப்பட்டது. 2016-ல் பாஷா பரிஷத் விருதும் பெற்றார். R. Abilash (b. 1980) is a writer and scholar with a PhD in English Literature from the University of Madras. Over a 24-year career, he has been a prolific contributor to major Tamil literary and mainstream journals like Uyirmai and Ananda Vikatan. He has authored over 40 books in Tamil, including five novels, short stories, and translations of Western and Haiku poetry, alongside four academic works in English. He was awarded the Sahitya Akademi Yuva Puraskar in 2014 for his novel Kaalgal and the Bhasha Parishad Award in 2016 for his literary contributions.

அரவிந்த டி சில்வா – இலங்கையின் ஜீனியஸ்



அரவிந்த டி சில்வா தான் நான் பந்து வீசி உள்ள பேட்ஸ்மேன்களிலேயே மிகவும் சிரமமானவர். வேகப்பந்தை ஆடுவது அவருக்கு தண்ணீர் குடிப்பது போல”, என்றார் இந்தியாவின் சிறந்த வேகவீச்சாளர்களில் ஒருவரான ஜவகல் ஸ்ரீனாத். தொண்ணூறுகளுக்கு பிறகு இலங்கையில் பல அட்டகாசமான பேட்ஸ்மென்கள் தோன்றினார்கள். ஜெயசூர்யா, ஜெயவர்த்தனே, சங்கக்காராஇவர்களில் ஆகச்சிறந்தவர் டி சில்வா தான். இலங்கை கிரிக்கெட்டின் சச்சின் டெண்டுல்கர் அவர்.

1996 உலகக்கோப்பை அரை இறுதிப் போட்டி. முதலில் பேட்டிங் செய்த இலங்கை ஜெயசூரியா, கலுவர்த்தனாவை இழந்து சொற்ப ரன்களுடன் தடுமாறி நின்றது. அந்த பிட்ச் ரொம்ப மெத்தனம். பேட்டிங் மிக சிரமம். இந்திய பந்து வீச்சாளர்கள் 150க்குள் இலங்கையை சுருட்டலாம் என நம்பினார்கள். எல்லாம் கட்டுக்குள் இருந்தது. ஆனால் டி சில்வா வந்து ஒவ்வொரு பந்தையும் சிதறடித்தார். டி சில்வா வேறு ஏதோ பிட்சில் ஆடுவது போல் தோன்றியது. ஒரு ரன்னுக்கு இரண்டு விக்கெட்டுகள் என்ற நிலையில் இருந்து ஒரேயடியாய் ஆட்டத்தின் போக்கை மாற்றினார். 47 பந்துகளில் 67 அடித்து அவர் வெளியேறும் போது 14 ஓவர்களில் ஸ்கோர் 85 எட்டியிருந்தது. இலங்கைக்காய் மற்றொரு அரை சதம் அடித்த மகானாமா 100 பந்துகளுக்கு மேல் எடுத்துக் கொண்டார். இந்தியாவுக்காய் அரை சதம் அடித்த ஒரே பேட்ஸ்மேன் டெண்டுல்கர் 88 பந்துகளில் தான் 65 அடித்தார். டி சில்வாவின் 140 ஸ்டிரைக் ரேட் அந்த சூழலில் எவ்வளவு அபாரமான சாதனை என்பதை இதுவே காட்டும். டி சில்வா எனும் டைனமைட் வெடித்த அதிர்ச்சியில் இருந்து இந்தியர்கள் அதன் பிறகு மீளவில்லை. இலங்கை 251 எடுத்தது. இந்தியா 120க்கு சுருண்டது. மொத்த இந்தியாவும் கண்ணீர் விட்டது. இலங்கை கொண்டாடியது. இரு அணிகளையும் அன்று வேறுபடுத்தியது அரவிந்த டி சில்வா எனும் மேதையின் ஆட்டம்.

1996 உலகக்கோப்பை இறுதி ஆட்டத்தில் டி சில்வா ஆஸ்திரேலியாவுக்கு எதிராய் 107 அடித்து ஆட்டத்தை வென்று கொடுத்தார். அவர் பந்து வீசி மூன்று விக்கேட்டுகளையும் வீழ்த்தினார். இன்று வரை உலகக்கோப்பை இறுதி ஆட்டத்தில் சதமடித்து மூன்று விக்கேட்டுகளும் வீழ்த்தின ஒரே வீரர் எனும் அவரது சாதனையை யாரும் முறியடிக்கவில்லை. அந்த ஆட்டத்தில் டி சில்வாவின் ஒரு ஷாட்டை என்னால் ஒருபோதும் மறக்க முடியாது. ஷேன் வார்ன் குறைநீளத்தில் (short of the length) ஆப் ஸ்டம்புக்கு வெளியே போடுகிறார். டி சில்வா அதை நான்கு ரன்களுக்கு வெட்டுகிறார். உடனே கவர் பகுதியில் இருந்து ஒரு பீல்டரை வார்ன் ஸ்கொயர் பகுதிக்கு அனுப்புகிறார். இதன் மூலம் கட் ஷாட்டை தடுக்க நினைக்கிறார். அடுத்த பந்தை வார்ன் முழுநீளத்தில் (full length) வீசுகிறார். வார்னின் புத்திசாலித்தனத்தை இங்கு கவனிக்க வேண்டும். எப்படியும் மற்றொரு குறைநீளப் பந்தை எதிர்பார்த்து பேட்ஸ்மேன் பின்னங்காலில் இருக்கும் போது full lengthஇல் வீசி ஏமாற்றி தவறான ஷாட் ஆட வைப்பது அவர் திட்டம். எதிர்பார்த்தது போல் டி சில்வா பின்னங்காலில் தான் நிற்கிறார். ஆனால் வார்ன் எதிர்பார்த்தது போல் அவர் ஏமாறவில்லை. Full length பந்தை அவர் கவர் பகுதிக்கு விரட்டி மீண்டும் நான்கு அடிக்கிறார். அந்த ஷாட்டை முன்னங்காலில் மட்டுமே ஆட முடியும். அதையே பின்னங்காலில் அப்படி அடிப்பது அசாத்தியமானது (சச்சின், டி வில்லியர்ஸால் மட்டுமே முடிவது). அது மட்டுமல்ல போன பந்தில் வார்ன் பீல்டரை எங்கிருந்து நகர்த்தினாரோ அங்கேயே தான் டி சில்வா இம்முறை அடிக்கிறார். இது தான் மேதைமை. பூனை எலியை வைத்து விளையாடுவது போல் டி சில்வா அன்று வார்னை வைத்துவிளையாட்டு காட்டினார்’.
குறையை நிறையாக்கினவர்
டி சில்வாவின் முழுப்பெயர் பின்னடுவாகெ அரவிந்த டி சில்வா. அந்த முதற்பெயரை அவர் பெற்றோர் தெரிந்தே வைத்திருக்க வேண்டும். ஏனென்றால் அவர் பின்னங்காலில் ஆடுவதில் சமர்த்தர். இது குறித்து கிரிக்கெட் பயிற்சியாளரும் மருத்துவருமான கிரியிடம் நான் பேசிக் கொண்டிருந்த போது ஒரு ஆச்சரியமான தகவலை என்னிடம் கூறினார். டி சில்வாவின் வலது கால் இடது காலை விட சற்றே குள்ளம். அதனாலே அவர் நடக்கும் போது ஒரு சின்ன சாய்வை, விந்தலை நீங்கள் கவனிக்கலாம். ஆனால் இந்த குறையே பிற்பாடு அவருக்கு நிறையானது. அவர் நிலையமைதியின் (stance) பின்னங்கால் (குட்டையான வலதுகால்) மண்ணில் முழுக்க பதியாமல் இருக்கும். இதனால் சுலபத்தில் முன்னங்காலில் சாய்ந்து போய் பந்தை விரட்டவோ பின்னங்காலில் வந்து வெட்டி ஆடவோ அவருக்கு முடிந்தது.
டி சில்வா 1965இல் இலங்கையின் கொலொம்போவில் பிறந்தார். லாராவை போல் டி சில்வாவும் குழந்தைப் பருவத்தில் இருந்தே தன்னை விட அதிக வயதுள்ளவர்களுடன் சேர்ந்து கிரிக்கெட் ஆடி பழகினார். அவரது ஆதர்ச நாயகன் மேற்கிந்திய தீவுகளின் விவியன் ரிச்சர்ட்ஸ். ஆப் ஸ்டம்பில் விழுகிற பந்தை ரிச்சர்ட்ஸ் துச்சமாய் மிட் ஆன் பகுதிக்கு தூக்கி அடிப்பார். அந்த ஷாட்டை இன்னும் கொஞ்சம் கவனமாய் டி சில்வா பின்னர் அடிக்க ஆரம்பித்தார். சிறுவனாய் இருக்கையில் இருந்தே அவரது அதித திறமை பரவலாய் கவனம் பெற்றது. பள்ளி, கல்லூரி, உள்ளூர் அணிகள் என விரைவில் பல நிலைகளைக் கடந்து 1984இல் 19 வயதில் இலங்கை தேசிய அணிக்காக இங்கிலாந்துக்கு எதிராய் முதல் டெஸ்ட் ஆட்டத்தை ஆடினார். அப்போது இலங்கை மிகவும் பலவீனமான அட்டைக்கத்தி அணி. டி சில்வா ஒவ்வொரு பந்தையும் மைதானத்துக்கு வெளியே அடிக்க ஏங்கிய சேவாக் போன்ற பேட்ஸ்மேன். அதனாலே ஆரம்ப பத்து வருடங்களும் டி சில்வா தொடர்ச்சியாக நிறைய ரன்கள் அடிக்கவில்லை. நிறைய தோட்டாக்கள் கொண்ட ஆனால் அவ்வப்போது மட்டுமே வெடிக்கும் ஏகெ 47 போல் ஆடினார்.
1996 உலகக்கோப்பைக்கு முன்னர் அவர் இங்கிலாந்தின் கெண்ட் எனும் உள்ளூர் கவுண்டி அணிக்காக ஆடினார். அந்த பருவத்தில் டி சில்வா வெகுவாக முதிர்ந்தார். அவரது டெக்னிக் நேர்த்தியானது. மனம் அமைதி கொண்டது. கட்டுப்பாடாய் தன் ஆக்ரோஷத்தை வெளிப்படுத்த கற்றார். அந்த மாற்றத்தின் உச்சத்தை தான் நாம் 1996 உலகக்கோப்பை ஆட்டங்களில் கண்டோம். அதன் பிறகு மூன்று வருடங்களுக்கு இலங்கை ஒருநாள் அணி புல்டோசர் போல் எதிரில் வரும் எல்லா அணிகளையும் தகர்த்தபடி ஓடியது. டி சில்வாவின் அற்புத ஆட்டம் அதற்கு காரணம். 34 வயது கடந்ததும் அவர் ஆட்டமும் தொய்வடைந்தது. அதோடு இலங்கையும் தளர்ந்து நின்றது
டி சில்வா தன் பேட்டை சற்று சாய்வான கோணத்தில் பிடித்திருப்பார். பவுலர் ஓடி வரும் போதே பந்தின் லைனை கணித்து விடுவார். உள்ளே வரும் பந்து என்றார் சாய்வான பேட்டை சற்று திருப்பி பிடித்துக் கொள்வார். இதன் மூலம் எந்த பந்தை அடித்தாலும் அது முழுசாய் பேட்டில் பட்டு பறந்து செல்லும். இதே பாணியில் தான் அவர் off ஸ்டம்பில் விழும் பந்துகளையும் தன் பேட்டை பிடிக்கும் முறையில் சிறு சிறு திருப்பல்கள் செய்வதன் மூலம் அவரால் எந்த லைனில் விழும் பந்தையும் விருப்பபடி அடிக்க முடிந்தது. 360 டிகிரியில் எங்கு வேண்டுமானாலும் ஒரே பந்தை அவரால் அடிக்க முடிந்தது இப்படித் தான். பந்தை அடிக்கும் போது அவரது இடது முழங்கை எப்போதும் தோளுக்கு மேல் உயர்ந்து இருப்பதால் பந்தை தரையோடு தரையாய் நேராய் அவரால் அடிக்க முடிந்தது. இதனால் தான் அவர் நமக்கு விராத் கோலியை நினைவுபடுத்துகிறார்.
BOX
அரவிந்த டி சில்வாவின் பட்டப்பெயர் Mad Max. 1979இல் வெளியான ஆஸ்திரேலிய படம் தான் Mad Max. இதில் நிறைய கார் ரேஸ் காட்சிகளும் அதிரடி ஆக்‌ஷனும் இருக்கும். அரவிந்த டி சில்வா இளமையில் இது போல் வெறித்தனமாய் ஆடியதால் தான் அவருக்கு இப்பெயர் வந்தது.
டி சில் வாவுக்கு அஜித் குமார் போல மோட்டார் கார் ரேஸ் மீது தனி பித்து.
டி சில்வாவுக்கு அமெரிக்க டென்னிஸ் நட்சத்திரம் பீட் சாம்பிராஸை மிகவும் பிடிக்கும். அதனால் தன் மகனுக்கு பீட் சாம்பிராஸ் என பெயரிட்டார்.
டி சில்வாவுக்கும் அனில் கும்பிளேவுக்கும் ஒரே பிறந்த நாள்: 17 அக்டோபர்
சச்சின் டெண்டுல்கரைப் போல் டிசில்வாவும் குழந்தையாய் இருக்கும் போது டென்னிஸ் பந்தால் கிரிக்கெட் அதிகம் ஆடினார். டென்னிஸ் பந்தை வலுவாய் அடித்தால் தான் பாதி வேகத்தில் செல்லும் என்பதால் அவர் மிகுந்த ஆற்றலுடன் வெறித்தனமாய் அடித்தாட பழகினார். சச்சினும் இதே போல் பந்தை மிகுந்த பவருடன் அடிக்க கூடியவர்.
டி சில்வா பாகிஸ்தானுக்கு எதிராய் 8 டெஸ்ட் சதங்கள் அடித்தார். இன்னும் முறியடிக்கப்படாத சாதனை இது.
உலகக்கோப்பை இறுதிப் போட்டியில் அவரது சதம் Wisdenஆல் உலகின் மிகச்சிறந்த பேட்டிங் சாதனைகளில் எட்டாவதாய் கௌரவிக்கப்பட்டது.
டி சில்வா டெஸ்ட் ஆட்டங்களில் 20 சதங்களும் ஒருநாள் ஆட்டங்களில் 11 சதங்களும் அடித்தார்.

Comments

Popular posts from this blog

செய்யறிவு நம்மை வைத்துச் செய்த கதை

செய்யறிவுக் குமிழ் உடையப் போகிறது எனப் பலரும் பேசிக்கொண்டிருந்த நிலையில் அமேரிக்க மென்பொருள் நிறுவனங்களில் செய்யறிவைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்ட நிரல்களில் பல பிரச்சினைகள் வருகின்றன, செய்யறிவு தனக்குத் தெரியாத பகுதிகளில் பகற்கனவு காண்கிறது (hallucinate) என்றும், அதைச் சரிசெய்வதில் அனுபவமிக்க நிரலாளர்கள் வேலை செய்ய வேண்டியிருப்பதால் அவர்களுடைய வேலை 30% அதிகரித்துவிட்டது என்றும் ஒரு யுடியூப் சேனலில் வந்த செய்தித்தொகுப்பில் சொன்னார்கள். இன்னொரு தகவல் செய்யறிவால் செய்ய முடியாத நிரலாக்கப் பணியை இந்திய நிரலாளர்களைக் கொண்டு செய்ததாகவும் அச்செய்தி அம்பலமானதில் நிறுவனங்களுக்கு அசிங்கமாகி விட்டது என்பது. செய்யறிவின் பிரச்சினை அது ஒரு நிரலை வேகமாக எழுதிவிடும், ஆனால் அதில் வரும் கோளாறுகளைக் குறித்து அது கவலைப்படாமல் தனக்குத் தெரியாத இடங்களில் தெரிந்ததைப் போல பழைய நிரலின் பாணியில் எதையோ இட்டு நிரப்பிவிடும் என்பதே, செய்யறிவுக்கு 'பொறுப்புணர்வு' இல்லை என்றும் கூறுகிறார்கள். அங்கு இரண்டு சிக்கல்கள் - பெருநிறுவனங்கள் செய்யறிவுத் துறையில் 52 பில்லியன் டாலர்களுக்கு மேல் முதலீடு பன்ணியிருக்கிறார்கள்....

கவிதை: பயணப் படிமங்களின் இணைகோட்டு சந்திப்பு

மொழி சங்கேத சொற்களால் ஆனது. இச்சொற்கள் ஒன்றை ஒன்று பிரதிபலிக்கின்றன என்று நமக்கு தெரியும். இந்த சங்கேதக் குறிகளை இணைய வைத்து, மோதவிட்டு கவிதையின் சில சாத்தியங்களை படைப்பாளியால் அடைய முடியும். இத்தகைய செயல்முறைகளில் ஒன்றை தேடிக் கண்டுபிடிப்பது தான் இக்கட்டுரையின் நோக்கம். பள்ளிக் காலத்தில் ஜாலவித்தைக்காரர்கள் வந்து போன பின் அவர்களின் சூட்சுமத்தை கண்டுபிடித்து விட்டதாய் அந்தரங்கமாய் மட்டும் குசுகுசுத்துக் கொள்வோம். அடுத்த முறை வரும் போது மர்மம் விலகாமல் அதிக ஆர்வமுடன் அவரை சூழ்ந்து கொள்வோம். அறிதல் மர்மத்தை அதிகமாக்கும். கொல்லாது. ஒரு கனவை மீட்டெடுப்பதன் நோக்கம் என்னவாக இருக்கும்? கவிதையின் அரூப இயக்கத்தை பொதுவயமாக வடிக்க முயல்வதும் அதற்கே. கோயில் கருவறையின் மென்வெளிச்சத்தில் நுண்பேசியின் படக்கருவியை இயக்கி சாத்தி வைத்து விட்டு இயக்கத்தை அறிவோம். அறிதல் அபச்சாரமில்லை. பயணப் படிமம் என்பது காக்னிடிவ் பொயடிக்ஸ் எனும் சமகால விமர்சனத்தின் ஒரு முக்கிய கருவி. இக்கருவியை மனுஷ்யபுத்திரனின் “காலை வணக்கங்கள்” எனும் ஒரு கவிதையில் சொருகப் போகிறோம். முதலில் கருவியை பழகுவோம். அன்றாட மொழியில் ஒன்று ம...

"சாய் வித் சித்ரா" போலி விவாதம்

"சாய் வித் சித்ரா" எழுத்தாளர்களின் வட்டமேஜை விவாதம் பார்த்தேன். இலக்கிய எழுத்தாளர்கள் × வணிக எழுத்தாளர்கள் என்ற அந்த விவாதத்தின் மையப்புள்ளியே தவறானது. கடந்த 20 ஆண்டுகளில் அந்த கோடு கரைந்து போய் இன்று இடைநிலை இலக்கியம் × இலக்கியம் எனும் இடமே உள்ளது. அதாவது இன்று பெரும்பாலானவர்க்ள் இடைநிலை இலக்கியம் பக்கமாகத்தான் நிற்கிறார்கள், ஜெயமோகன் உட்பட. இணையம், சினிமா வாய்ப்பு இந்த வீழ்ச்சியை நோக்கி நம்மைச் செலுத்திவிட்டது. சிக்கலான தீவிரமானப் புனைவுகளைப் படிப்பதற்கான பயிற்சியும் நுண்ணுணர்வும் கற்பனையும் கொண்டவர்கள் இன்று மிகவும் குறைவு. முன்பும் அப்படித்தான் இருந்ததா எனத் தெரியவில்லை. இன்று செயல்படுகிற வணிக எழுத்தாளர்கள் கிண்டிலில் அரைகுறைத் தமிழில் மலினமாக எழுதுவோர் மட்டுமே. பட்டுக்கோட்டை பிரபாகர், சுபாவின் தரம் கூட அவர்களிடம் இல்லை (அவர்களிலும் இலக்கியம் படித்து இந்தப் பக்கம் வருவோர் அரிதாக உண்டு). ஆக இல்லாத ஒரு பிரச்சினையை வைத்து நடக்கிற ஒரு விவாதமாக அது மாறிவிட்டது. உதாரணமாக, ஜெயமோகனை வாசிப்போர் அதிகரித்ததும் அவரது எழுத்தின் தரம் ரொம்ப கீழே வந்துவிட்டது. மிகையுணர்ச்சி, சினிமாத்தனமா...